El Periodico

• ‘El museo explora. Obras de arte a examen’ desvela los secretos ocultos de las obras de la colección del centro, como cuándo y de qué manera fueron creadas y las vicisitudes que han pasado

¿Cómo se consiguió poner fecha a la talla románica ‘Cristo del 1147’? ¿Qué proceso creativo siguió Marià Fortuny para realizar su ‘Autorretrato’ del 1858? ¿La policromía de la ‘Majestad Batlló’ es la original? ¿Las tres palomas eucarísticas románicas de la colección del MNAC son auténticas o falsas? ¿Cómo se puede restaurar una escultura de plomo maltrecha como ‘El violinista’ de Gargallo? Estas son algunas de las múltiples preguntas que la muestra ‘El museo explora. Obras de arte a examen’ plantea y responde, desde mañana y hasta el 24 de febrero, en el Museu Nacional d Art de Catalunya (MNAC).

La exposición, realizada con piezas de la colección del museo, documenta y explica 32 casos de investigación y análisis de obras de arte llevados a cabo desde el centro, de la década de los 50 a la actualidad, y pretende explicar aspectos de las obras que normalmente quedan ocultos para el público, además de poner en valor el trabajo que se hace en la trastienda de la pinacoteca. “La muestra no explica el proceso de restauración sino que este actúa de telón de fondo para evidenciar el trabajo de los científicos del museo sobre la creación y las vicisitudes de las obras de arte”, aclara Mireia Mestre, comisaria de la exposición y responsable de restauración y conservación del MNAC.

Se trata de una exposición científica pero extremadamente pedagógica que requiere tiempo para ser vista, de ahí, de la intención de ser didáctica y de su tamaño, grande, que la entrada sea gratuita: “Queremos que el trabajo del museo llegue a todo el mundo”, afirma su director Pepe Serra. Y también se trata de una muestra con una disposición insólita de las obras: no están ordenadas cronológicamente, algunas están de espaldas y otras de cabeza abajo. Aunque también las hay que se exponen de la forma tradicional. El objetivo de todo ello es llamar la atención del aspecto a explicar. Y resolver preguntas.

Aquí van las respuestas a las planteadas en el primer párrafo: En el reconditorio del ‘Cristo del 1147’ había un pergamino con la fecha de la consagración de la pieza. Marià Fortuny calcó un dibujo propio para pintar encima el óleo con su retrato. Debajo de la policromía actual de la ‘Majestad Batlló’ hay otra anterior, de mediados del siglo XII. De las tres palomas eucarísticas que tiene el museo y que creía románicas solo una de ellas es de ese periodo, las demás son posteriores. Y para restaurar la escultura de Gargallo, el MNAC realizará un tratamiento de plasma y le cambiará el alma de madera por un alma de material inerte.